Por Eduardo Fernandes.
Finalmente consegui assistir a Aftersun, um dos filmes mais elogiados de 2022. Estreando na direção, a escocesa Charlotte Wells causou um fenômeno interessante: uma onda de críticos e influenciadores repensando as memórias de seus pais. No meu caso, a bola desviou e foi parar em minha mãe.
Mas, espere aí. Deixe-me tentar organizar esse texto.
Aftersun é uma espécie de ensaio sobre a memória. Uma mulher de cerca de 30 anos revisita fragmentos das férias que passou, aos 11, com seu pai depressivo, num hotel meia-boca na Turquia, no começo dos anos 2000.
Para ajudar a reconstruir a narrativa desses dias simultaneamente míticos, nostálgicos e traumáticos, ela conta com gravações feitas em câmeras amadoras da época. Vamos começar por aí.
O olho de vidro #
É interessante notar como a diretora foi cuidadosa em retratar que, no começo dos anos 2000, as câmeras ainda nos eram estranhas, desconfortáveis… e fascinantes.
Pai e filha demonstram tanto repulsa quanto atração a esses objetos que, poucos anos depois, se tornariam onipresentes. Ainda assim, é de se questionar se realmente nos acostumamos a eles.
Funciona um pouco como o mito dos primeiros contatos dos indígenas com espelhos. De repente, aparece um “eu-outro” bidimensional, numa tela. Está ali, mas não está. Não sou aquilo. Ainda assim, me acostumei a achar que sou. Essa ilusão causa um efeito de sucção de atenção.
Ainda hoje, quando é praticamente impossível fugir das nossas imagens num vidro, nossas “almas” continuam a ser sugadas por lentes. Nos vemos obrigados a parar e checar o que está acontecendo. Tentamos organizar, filtrar, melhorar, esconder defeitos, manipular o que aparece naquilo. Não se pode simplesmente ignorar a imagem.
Sem começo e sem fim #
O filme é uma coleção de fragmentos. Um tanto como sonho, memória e delírio. As cenas sempre iniciam um pouco depois do que seria um começo tradicional e terminam bem antes do que seria uma conclusão.
Assim, a relação de tensão e alívio do espectador migra para outro nível, digamos até mais participativo. Por exemplo, numa das cenas, há indícios de que o pai talvez tente se suicidar. E, então, há um corte brusco. Não vemos o que acontece. Só relaxamos alguns minutos depois, quando o homem aparece capotado na cama.
Minha tese é a de que Aftersun reflete o tipo de storytelling promovido pelo trauma: o tempo circular. Alguma coisa que supostamente aconteceu e precisa ser recontada, ruminada, investigada periodicamente. Um momento que insiste em não passar.
Sem infância #
Percebendo o sofrimento calado (mas muito visível) do pai, a protagonista do filme, Sophie, precisa renunciar à própria infância. Vira a cuidadora do adulto.
Sophie é o entretenimento. É a companhia. Representa a “compreensão”, a estabilidade, a leveza. Não pode expressar seus sentimentos. A prioridade é manter a saúde mental do pai.
Não sei como alguém pode chamar essas coisas de “inocência infantil”. A compreensão de Sophie é extremamente refinada. E prática. Intuitivamente, ela sabe que não adianta falar, é preciso agir.
Apenas quando adulta é que precisa se engajar em processos cíclicos e retroativos de explicação. O que, afinal, resulta no próprio filme, essas férias obsessivas que nunca terminaram, propriamente. No calor da hora, Sophie foi bastante eficiente. Isso teve um preço: a repetição.
Como se sabe, ficar preso ao passado parece menos assustador do que viver no presente. Mas isso leva à constante tentativa de colar cacos esfarelantes de memória e a requentar a mesma narrativa.
Enfim, enfim: quem não tem um Aftersun para chamar de seu?
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